最终一切归于孤寂。

李元把喝空的二锅头放进自己的口袋，歪着头，抿着嘴，拍了拍：“爱护环境，人人有责。”

哧！

有不少人笑了。

甚至还有人二度鼓掌，估计是个环保主义者。

电影演到这里，大概过了三分之一还多，仍然坐得住的，估计已经适应了这种“中国化”的冲突表达——在西方电影里，常常看到声嘶力竭的爆发，大特写，镜头怼在你眼前，情绪如喷火一样，冲到观众脑子里，给你最直接的震撼和共鸣。

当然国外也有沉郁内敛的方式，就像《教父》里，当德尼罗见到女儿为他挡枪而死的时候，那种沉默但极致悲痛的情感张力，也是极为震撼人心的。

这些，现在的中国电影里也有很多，因为现代戏剧的表演法，大致是国外传来的。

但是李元在遇仙降上的这一段情绪释放。

非常中国。

你看李白，其实郁郁不得志，但诗词里头全是仙啊，三千尺啊，摘星辰啊。

你看杜甫，拮据无比，依旧铁笔如刀，国破山河在，城春草木深，生活穷困，依然豪迈大气，会当凌绝顶，一览众山小。

再看谭嗣同，饮恨之前，我自横刀向天笑，去留肝胆两昆仑。

万般情绪，都可以在大开大合之间，无比精准地表达出来。

诗人文人的傲骨，让他们哪怕是负面情绪，也必须得用这种方式来表达，来释放。

李元就是，他没有对着山崖大吼大叫，说你们怎么这么有眼无珠，鼠目寸光，汲汲营营，你们都是垃圾，你们都该死，你们跟猪马牛羊那些家畜没有区别，全是坐吃等死。

他和天地对诗，也和天地对峙，我也伟大，我也渺小，我抱成一团在山风里，寂寞成一块石头时，难道该悲伤的只有我自己么？