京城的夏夜颇为清凉，尤其是，这会议室窗外正对着潺潺流动的内金水河，习习凉风吹来，带着丝丝水汽，让人精神一振。

歇了一会儿，向南又回到案前，将那张北宋时期的绢纸铺展开来，一手拿起毛笔，笔尖轻蘸墨汁，缓缓落笔。

在落笔的瞬间，右眼的“回溯时光”又重新开始回放。

而在这一刻，向南仿佛听到了王希孟的喃喃自语：“山水画，当用皴法。皴法种类繁多，各有妙用。

披麻皴中锋运笔，圆而无棱，弯曲如兰，线条遒劲。

卷云皴，屈曲迂回，向心环抱，犹如云彩。

小斧劈皴，笔线细劲，顿挫曲折，如刀砍斧劈。”

王希孟侧头凝眉，思忖了片刻，忽然眉心舒展，笑道，“我作此画，当用荷叶皴，亦刚亦柔！”

向南听懂了，这是在选择最合适的山水画技法。

荷叶皴，因皴笔从峰头向下，其皴法结构主体形如荷叶的筋脉而得名。

荷叶皴常用来表现坚硬的石质山峰，经自然剥蚀后出现的深刻裂纹。

荷叶皴的外轮廓亦柔亦刚：柔美的，用于表现江南土质山脉，经雨水冲刷所形成的肌理效果；刚劲的，则用于表现北方的高山峻峰。

向南如同一名虔诚的学生，在认真领会千百年前的老师的传授。

这是一次跨越了千百年时光的教学。

这是一场跨越了空间纬度的会面……

……

刘老、齐老和楚老等老专家们团团围坐，在他们面前的会议桌上，摆放着两张画。