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元朝至正二十二年（1362年），已是三月初春时节，山上大树的枝丫上开始冒出了嫩绿的新叶，路边的野草也早已钻出了泥土，在春风中左右摇摆。

只可惜了一场大雨，将满枝头艳红的桃花打得七零八落，落了一地的绯红。

已经年届五旬的王蒙在心里暗叹一声，穿着蓑衣斗笠，步履蹒跚地朝着黄鹤山的方向走去，在他的身后，是同样满脸彷徨的家人。

王蒙出身是极好的。

他的外祖父是元代“楷书四大家之一”、创元代新画风的赵孟睿耐庾婺腹艿罆n同样是元代著名的女书法家、画家、诗词创作家。除外之外，他的父亲、舅父等长辈的艺术造诣都极深。

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这些外在的条件，使得王蒙从小就耳渲目染，不但开拓了他的眼界，更是提高了他的书画技艺。

然而，随着王蒙渐渐长大，元朝政府对江南地区的统治日渐力不从心，农民军起义时有发生。

由于政局不稳，元朝至元六年（1340年）左右，王蒙携妻遁入临安黄鹤山中隐居，过起了“卧青山，望白云”的悠闲生活，有空就练练书法，作作画。

抬头便望山，低头便见水。

王蒙的山水画就更是出色，不仅写景稠密，而且布局大多重山复水，善用解索皴和渴墨苔点，表现林峦郁茂苍茫的气氛。

同时代的著名画家倪瓒就曾在王蒙的作品《岩居高士图》中题词赞道：“王侯笔力能扛鼎，五百年来无此君。”由此可见一斑。

在黄鹤山中隐居了二十年之后，至正二十年（1360年），张士诚割据浙西，王蒙在时局稍稳之后，从山中走出，担任了“长史”一职。

只可惜，好景不长，没过多久，几支起义军又开始了争霸江南，以至战火纷乱，老百姓人心惶惶，王蒙担忧时局，只得弃官再次归隐山林。