“我的建议是，要么对剧本进行相当程度的修改，加大特效和灾难场景的比重。要么压缩总体制作预算，主要采用影棚拍摄加特效合成的方式，完全可以把成本压缩40以上。“

提摩尔艾肯不再多想，望着吉米霍洛沃兹的方向说出了自己的意见。

灾难片的核心和卖点是什么？

当然是特效！

各种惊人的场面，铺天盖地的爆炸、落石、冰雹，滔天巨浪、大地开裂等等，这些才是刺激观众眼球和肾上腺素的杀手锏。

他其实很想直接说，这个被命名为《泰坦号》的剧本没有什么亮点，最理智的选择应该是放弃才对。但是思虑再三，还是不愿意得罪王奈杰代表的华国片方，毕竟垂涎华国市场的环球还指望着长期合作。所以提摩尔艾肯很清楚吉米霍洛沃兹的态度，不会全盘否定。

“奈杰尔，你怎么看？”

吉米霍洛沃兹果然没有急着表态，而是不动声色地把问题丢给了王奈杰本人。

“《泰坦号》的核心并不是灾难。”王奈杰直接摇头，否定了提摩尔艾肯的说法。“在这部电影里面，灾难只是串联故事的引线。当灾难来临时，人性中的一切都会显露出来，爱情、抉择甚至命运，美好的爱情和悲剧的灾难之间的对比，这些才是电影的主题。”

听到这里，提摩尔艾肯撇了撇嘴，露出一丝嘲讽的笑意，又飞快地消失。

灾难片看的就是视觉效果，剧情只要不是太白痴，没人会在乎，这已经是众所周知的事情了。

在灾难片里面探讨人性，一定是脑子有问题。

会议室内的其他人看着手里印发的制作和预算方案，大眼瞪小眼，渐渐开始窃窃私语，暗暗其头——耗费2600万至3000万美元制造原尺寸邮轮模型，通过爆破方式在墨西哥或者华国海滨地区挖掘面积超过15英亩（6万平米）的大型水池用于拍摄，通过复原的方式制作所有的道具，大到30年代的餐桌，小到一只汤匙都必须符合时代原貌……

太疯狂了！！！

本来按照剧本，基本上所有的场景，包括触冰沉船在内都可以通过特效实现，既然如此，完全没有必要选择更复杂的做法。

从经济的角度来说，现在特效水平越来越发达，实景拍摄反而更费时费力，也更费钱。

就连此前一直对王奈杰非常有信心的韦恩·查斯坦，都忍不住劝解：“花费大量的精力去拍摄海底素材，制作全尺寸模型，不仅费时费力，而且似乎不是很有必要。王，我们可以采取更合理的方式拍摄。”