这些音律分别是：倍夷则、倍南吕、倍无射、倍应钟、黄钟、大吕、太簇、夹钟、姑洗、仲吕、蕤宾、林钟、夷则、南吕、无射、应钟。

其中，清代的正十二律源于《吕氏春秋》的十二律。

而后者音律名的确定，及生成方法，则包含着非常丰富的古代科学内涵。

在声学领域中，音调和频率的关系为：频率越大，音调越高；频率越小，音调越低。

而在物理学中，频率与振动体的长度有着密切关系。

以律管为例，律管发出的声音，由其固有频率确定。

频率与声波波长成反比，而声波波长与律管长度成正比。

因而律管的频率，与管长成反比。

当律管管径不变时，律管越短，其频率越高，发出的音调越高。

相应的，当律管长度减小一半时，其音调相应提高一個八度。

所谓“八度”，即相同唱名的两音之间的音程。

如1（中音）、2、3、4、5、6、7、1（高音）即为一个八度。

周公旦撰《周礼》，其中“春官宗伯第三·典同”载“凡为乐器，以十有二律为之数度”。

即乐器的发声，以十二律来确定度数。

“十二律”为古人定出的声律准则。

即以黄钟律为标准音，将一个八度，分为十二个不完全相同的半音。

吕不韦等撰《吕氏春秋》，其中的“仲夏季第五·古乐”记载了十二律的起源。

黄帝令乐官伶伦创作乐律，伶伦从山谷中取来竹子，截取三寸九分的一段而吹之。

他将其发出的声音，定为黄钟律的宫音，并以此为基准，制作了十二根竹管，对各管发音进行了不同程度的调整。

黄钟作为十二律的基准，与古人对度量衡的认识密切相关。

据《汉书》卷二十一（上）记载：衡量长短的“度”起源于黄钟律管之长，衡量容积的“量”起源于黄钟律管之容量，衡量轻重的“权”起源于黄钟律管之重量。

黄钟音律一旦确定，就不随人改变。

相应的，黄钟律是起始音律，其他音律基于黄钟律而生成。