无论是呈色和各种纹理的表现，做到窑变可控随心所欲的表现技术，无人能彷造。

宋代受理学的影响，反应在瓷器上就是规整对称。

无论是造型或纹理，都遵循这一原则。

特别是北宋官造钧瓷，不论文房用具或大型祭器都严格遵守这一原则。

规整对称，高雅大气，宫廷气势，一丝不苟。

其势沉重古朴，明亮而深沉。

建窑，耀州窑，钧窑，作为我国传统瓷文化正宗，有着历史悠久的风格传承。

特别是钧窑瓷器，更是别具一格。

放大镜观察，蚯引走泥纹，用气泡一个个串连一体呈立体的爬行状，青蛙卵纹包裹卵核一摞摞正欲孵化而出。

还有牛血纹，血色深红暗沉杀气腾腾，庄重威严等等，难以一一叙述。

北宋官窑钧瓷的发色和纹理大小和分布，都难以做到人为控制而恰到好处，是北宋瓷艺的最高工艺水平的体现。

可惜钧瓷工艺早已失传，而窑址也随冰冻积水而下沉。

「纵有家财万贯，不如钧瓷一片」，就是钧窑瓷器的真实写照。

由此可见，当时钧瓷产生的轰动效应。

于是各地群相彷效，窑口林立，但仍然不得要领。

今研究文章汗牛充栋，考古窑口不计其数，因都未见过北宋官造钧瓷，也只能是管中窥豹。

当然，任何技术，只要现代人想要研究

，而且舍得投入，就肯定有所收获。

比如从1955年，禹县（今禹州）陶瓷厂就已经开始研制、探索湮没已久的钧瓷胎釉的基本配方与烧成技术。

他们不仅烧制出玫瑰紫，海棠红、天青、月白等传统色釉，还发展了十多种花釉。

之后还增加了现代日用器皿、艺术陈设瓷等新品种。

这样以来，陈文哲研究钧窑瓷器，就变得比较方便。

毕竟他可以站在前人的肩膀之上，如果找到的资料更多，那没准还能站在前人的脑袋上。

可惜，真正的精彷钧窑，做起来还是十分困难。