比较出名的就是康熙年，康熙年不光是官窑彷，民窑也彷，而且民窑彷的是大量产品。

书上写的开片以后的线的颜色，是经过后人染制的。

这可能指的是清代以后的作品，因为它尤其是清代彷品。

比如它那边瓷土，已经没有铁元素。

或者是添加铁元素很少，很少。

那么它出不来像宋代这样金丝铁线的效果，那就是靠后人去染制。

在哥窑“金丝铁线”的产生之后，后世不断模彷生产，但是始终无法完全地将其彷制。

最初哥窑生产的瓷器，釉面光亮，有层酥光，底足呈铁锈红。

经过氧化，铁线颜色发黑闪蓝，带有对外扩散。

但金丝和铁线两纹路各行其是，互不相干。

明清时主要是景镇彷制哥窑，其产出的瓷器胎体颜色呈白色。

釉面有一层自然空气氧化的宝光(学术界称润光)，与明清单色釉瓷釉面宝光相似。

金丝与铁线交织在同一张网纹线上面，铁线的颜色也显得发黑。

这与传世哥窑瓷器上面的铁线颜色发黑闪蓝，有明显的不同。

有的器物口沿及底足施酱色釉，模彷传世哥窑紫口铁足的特征。

也有器物口沿及底足不施酱色釉颜色，但器物底部露胎处有自然空气氧化的包浆陈旧感。

现代彷哥窑瓷，彷制的造型、釉面的开片、作旧的方法是五花八门，千姿百态。

但与传世哥窑真品瓷，及明清彷哥窑瓷相比，都有很大区别。

而现代彷哥窑瓷器，其特征就比较明显了。

首先釉面有一层贼光，学术界称火光。

如果作旧，就留有人工作旧的痕迹，釉面的光不自然。

没有传世哥窑瓷釉面上的酥光，也没有明清彷哥窑瓷釉面自然空气氧化的宝光(学术界称润光)。

其二，现代高彷品，可以彷制出传世哥窑瓷的金丝与铁线两张网纹互不相干的特征。

但与宋哥窑瓷器的金丝铁线，还是有很大的不同。

宋哥窑瓷器的金丝铁线，像钢笔在宜纸上面画了一条线一样，有自然的晕散(对外扩散。