美人醉和其他红釉不同，仅仅是工艺上的操作变化，就已经产生了不同的艺术效果了，如今依然深受喜爱。

这么好的技术，自然没有人想要让他失传。

所以除了我国在五几年就开始研究之外，在零六年的时候，曾失传于清康熙年间的陶瓷技艺“美人醉”，就再现故宫。

捐赠者，是来自弯弯的已80岁高龄的陈左导老人。

当时那件精美的陶瓷品，填补了故宫收藏近现代陶瓷的一项空白。

因烧造条件完全相反，陶瓷“美人醉”技艺失传之后，就很难复烧。

陈左导经过数十年的苦心研究，终于“再现”了这项“神奇”的技艺。

那次捐献的为他零五年，年初烧制成功的一件“美人醉”作品。

古代美人醉作品故宫也有收藏，但像那件作品一样呈现铜红、铜绿两色混合状态的却不多见，所以更加出名。

高温铜红釉“美人醉”又称“桃花红”，是陶瓷烧造技术的一种。

而运用该技术烧出的陶瓷，因局部有未被还原的二价铜离子而呈现绿色斑点。

清代洪亮吉曾以“绿如春水初生日，红似朝霞欲上时”来赞美这种釉色之韵致。

将陶瓷釉烧成红色，窑内需要大量的烟。

而烧成绿色，又一点烟不能有。

因为极为矛盾的条件，所以“美人醉”很难烧制成功。

所以这也一直是世界陶瓷界，公认的一项技术难题。

陈左导经过近三十年尝试，才使这种技法“失而复得”。

这任何一种技术，只要认真研究，里面都有着很多难点。

就像是美人醉，它的烧制技术，就跟青花釉里红差不多。

美人醉是红釉和绿釉冲突，而青花釉里红是青花和釉里红冲突。

再有，美人醉是铜红釉的红、绿两种釉色，同时显现，这也对于温度的控制有极高的要求。

所以，这种瓷器存世的数量很少，而国内更少。

面赛桃花的美人醉瓷器，其实最出名的还是康熙豇豆红八大码。