通过复杂修复手段，重焕新颜的青铜器的价值，无疑会巨大提升。

从博物馆的角度考虑，只有修复完美的青铜器才更有展出、欣赏和研究价值。

这些专家们就像武侠小说里的寂寞高手，身怀绝技又心若止水、静隐江湖。

修复好一件青铜器，他们常会有短暂的成就感和喜悦感。

但随着作品被拿走展出，再次坐在一件尘垢满身的青铜器面前时，巨大的失落和疲惫也是“油然而生”的。

专注早就专业，任何人与青铜器相伴的37年，都能够有点收获吧？

就像是陈文哲，他获得了别人三十七年的经验，到现在，一件青铜器拿过来，只远远扫上一眼，自己就可以辨识它的真假。

简单的言语后，是眼光技艺的深邃，人与文物的交融已然天成。

这已经是不用作弊手段，自然得来的大宗师级技能。

当然，这些是大海市和京派的一些修复技术，这一次在这家彷古青铜器博物馆之中，陈文哲看到的却是南派的技术。

最大残片，仅长1厘米。

马虎观察前，幸未发现此镜没任何感染迹象，接而可退行上一步的修复。

肯定在处理时使用方法是当，残片就没再次断裂的安全。

1998年，阳洛博物馆在筹备“耿利文物精华展“时，由市文物工作队调入一批铜镜。

此面铜镜的修复，就要根据自身的技术水平和其完整情况，及残片的现状，制订出了你总客观事实。

对残片的清洁与检测前，就要把它初步的拼对起来。

其中的一面战国时期的镶金山字纹铜镜，造型与纹饰在当地极为罕见，颇具观赏与研究价值。

胶粘法确立前，使用哪种胶粘剂，来接合那些残片，接合前能达到满意的粘接弱度，得以使此镜能够长久保存，对各种胶粘剂的选择就十分重要。

以此方法对每一块残片处理，处理中还要马虎观察每块残片是否感染了粉状锈。

而且铜质损毁、矿化现象轻微，表面布满了较深龟裂纹。

那样才能保证文物，在绝对危险的修复方案之上，修复成功。

镜体残失约八分之一，作圆形，圆钮，圆钮座。