需要补釉的瓷器，也肯定也不是一般的瓷，遇到了自然不可轻视。

有了补釉这一说，就又有补题文、补绘画的。

补釉货，多与历史上的大名人、大事件有关。

惜，前人无力研究，而造成瓷史上的一些空白。

特别是一些高古陶补釉的，玩者当宝，后人当草。

对于烧窑，陈文哲可是真懂，既然两个老头把技术向着烧窑靠拢，陈文哲自然也就会稍微露一手。

对于烧窑，他最厉害的是控火。

而控火不行，就会出现次火。

这种现象又叫欠火工，即窑火温度不足。

因欠火，会使瓷器相应地出现差异，如色彩，硬度，瓷声等方面。

常有人将次火瓷，当仿品判断。

另有工艺设计的低温瓷，也会如次火瓷。

例如黄土胎的北宋哥窑，若是温度高了就变成灰胎了，也就失去黄土胎的神韵。

完整的次火瓷是很少见到的，其自身半生不熟的，易损。

如遇残器，一看断口就明白次火了。

到了这个时候，他们说的已经不是古董的特征，而是涉及到了真正的技术，特别是烧窑的技术。

烧窑两位老人不太擅长，但是他们擅长回窑、窑补。

这已经涉及到修复，所以他们干脆就向自己擅长的方向引。

景镇那边最不缺的就是瓷器，而古董之中最多的还是残器。

遇到了残器，自然就要修复。

既然说到回窑，那修复瓷器就不能不说，而且这也是一个大项。

陈文哲笑容满面，他修复的龙泉青瓷，已经进入大海市博物馆了啊！

不过，交流嘛，取长补短，谁也不敢说，自己就一定什么都懂。

这一点先前两位老人已经证明给他看，所以他也不敢小觑人家。

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