“张导的问题在于，他现在一直在两条路线之间来回摇摆。”

“一条是文艺小成本路线，就是《一秒钟》《归来》那种，这一类依旧有很强的人文力量，但市场体量小，大众关注度也低。”

“另一条是商业大片路线，《满江红》《悬崖之上》这些，工业化水准很高，完成度也没问题，但得向类型和市场做妥协，作者表达这一块就会被压缩。”

“你这个谍战题材的项目，大概率走的是后面那条路。”

杨米想了想说道：“他们跟我聊的时候确实提过，这个项目投资体量挺大的。”

“那就对了。”

周游说道，“投资体量大，就意味着资方要回报，要票房，要有商业逻辑。”

“这没什么不好的，但你得清楚一件事。”

“什么？”

“大体量的商业项目里头，导演不是唯一的作者，而是项目的总负责人。”

“他要平衡投资方的诉求，档期，宣发，明星的配置，还有最重要的，市场偏好。”

“这一点谁都一样，我也是如此，就像我拍大投资的商业片时候，肯定不能由着我自己的性子来，我肯定要考虑人家这么多钱砸下来，我总得让人家听见个响吧？”

周游说的也是事实，他又不是没有拍过群星云集的商业片，商业片就按照商业片的逻辑好好拍，甭去想人家观众坐在电影院里面九十分钟看完之后有什么收获，学到了什么。

人家看的爽，解压，放空就完事了。

说穿了就是消遣。

这就已经足够了。

如果真的不想要这个，那找小投资去拍文艺片好了，那个压力就会小很多。

可偏偏，现在不少导演都是文艺片拍完之后稍微有了一些名气，找到了一些投资，就开始去转型拍商业，转型拍商业的不过分，过分的是他们拍商业片同时还是跟以前拍文艺片一样非要夹杂一些自己的东西，非要讲给人家观众听，这就有点既要又要了。

这两年这么干的人还真不少，这也是周游认为他们会失败的原因。

周游解释完这些之后看向了旁边的杨米：

“所以你在这种项目里拿到的角色，不太可能是那种特别复杂，特别有层次的角色，因为商业片的人物天然会被功能化。”