这是一个人是否成熟的标志。

通过陶兰向继父认错，化解老人的心结，把这个人物塑造的更为丰满和立体。

此时，陶兰不再是一个茫然失措的女犯人形象，而是让观众看到了这个家庭未来的希望。

相对于争论对错，背负起家庭的责任，需要更大的勇气。

这个结局简单而沉重，正因为如此，才更有力量。

冯小刚明白这就是《回家》和他以往拍摄的电影的不同之处，他的影片或许更能迎合观众的口味，却不够深刻。

“这是你自己的想出来的结尾？”冯小刚询问道。

“不是，我在监狱里和陶兰的人物原型谈过，这是她的想法。”林晓玲回应道，“她放下了那五块钱的事儿，只想着出狱后能够赎罪，毕竟把人家的女儿打死了，这才是她放不下的地方。”

“这就是生活啊。”冯小刚感慨道。

无论编剧如何费尽心思的巧妙构思，也不及生活本身来的真实可信。

即便冯小刚明白这个道理，他也不会拍摄这类影片，至少目前不会。

每个导演都有自己擅长的一面，放弃自己擅长的东西，拍自己不擅长的东西，这不是寻求突破，而是一种任性。

冯小刚有自知之明，在没有成为国内一线大导演之前，他不会任性。

虽然不拍这类片子，但他不缺少鉴赏力，这部《回家》光是这个结局，就足以成为一部好片子了，不过最后还是要看成片怎么样。

冯小刚看着专注于拍片的林晓玲，感叹时代变化太快了，新一代的电影人成长了起来。

林晓玲几年前还在跑剧组，一年前才开始拍第一部长片，如今已经有成名导演的气势了。